The boys from Brazil (título
português: Os comandos da morte), realizado em 1978 por Franklin J.
Schaffner, parte de um pressuposto já de si preocupante porque perigoso: a
redução do nazismo a um conjunto de estereótipos que, podendo satisfazer os
interesses narrativos, faz com que o filme se torne previsível e faça tábua
rasa da complexidade ideológica, política e social que o fenómeno nazi foi
realmente. Talvez seja esse o seu objetivo, mas torna-se pouco eficaz enquanto
instrumento de denúncia das maquinações do III Reich e seus seguidores. Por
outro lado, o filme é pouco interessante enquanto obra cinematográfica já que a
realização está isenta de qualquer rasgo, limitando-se a cumprir os serviços
mínimos. Com um elenco recheado de estrelas como Gregory Peck,
Laurence Olivier, James Mason, Denholm Elliot, Bruno Ganz e Lilli Palmer,
poderia esperar-se um produto de elevada qualidade cinematográfica. Não está em
causa, naturalmente, a competência destes atores que cumprem bem as suas
funções. Mas apenas isso. Os seus desempenhos acabam por ser marcados pela
banalidade do filme em si e pela esteriotipização que caracteriza a abordagem
adotada.
O enredo gira em torno de um projeto maquinado pelo médico mais famoso do
III Reich, Joseph Mengele, que, a partir de amostras de sangue e de pele de
Adolph Hitler, criou réplicas biológicas do Führer. O objetivo seria
fazê-lo renascer, sendo necessário também que se criasse o contexto
familiar adequado: o pai deveria ser alguns anos mais velho do que a mãe,
funcionário público, cujo autoritarismo seria compensado pela mãe afetuosa.
Assim, com a ajuda de uma antiga guarda de um campo de concentração, as
crianças foram distribuídas por famílias adotivas dos EUA e da Europa que
correspondessem àquelas características. Para que o plano tivesse o desfecho
esperado – a sobrevivência de pelo menos um potencial novo Führer – o
pai teria de morrer com a mesma idade do pai de Hitler. É nesta fase do plano
que o filme se inicia. No Paraguai, um jovem judeu que quer seguir os passos do
“caçador de nazis” Ezra Lieberman (Laurence Olivier) assiste à chegada de
vários elementos ligados ao regime de Hitler e suspeita de que algo grandioso
se está a preparar. Ezra desvaloriza as informações que recebe mas, após a
morte do jovem e relacionando as diversas peças do puzzle, apercebe-se
da real existência do plano de Mengele (Gregory Peck).
O determinismo
subjacente a toda a intriga pode encontrar alguma justificação nas conhecidas
experiências genéticas realizadas durante a vigência do III Reich. Apesar
disso, parece-me demasiado redutor. Fazer renascer Hitler pelo poder do
ADN e do contexto familiar é uma ideia frágil desde logo por não contemplar o
mais vasto contexto político, social e económico que propiciou a ascensão do
Partido Nacional-Socialista na Alemanha dos anos 30 do século passado. Estou
certo de que nem mesmo Joseph Mengele cairia em tamanho disparate! O filme
simplica tanto que transforma Mengele num fanático, genial sim, mas totalmente
focado apenas no processo biológico: criar um exército de clones arianos, e daí
as experiências com gémeos, sim; replicar Adolph Hitler e esperar que
conseguisse chegar ao poder nas democracias ocidentais no final dos anos 70,
isso já me parece excessivo. Coloca-se aqui a questão da credibilidade do
argumento cinematográfico, isto é, enquanto espectador que sabe estar a
assistir a um filme, logo a uma obra de ficção, a verdade factual não é um
pressuposto essencial. Porém, para o satisfazer intelectualmente é importante
que a história faça sentido, isto é, que seja verosímil. Na minha opinião, isso
não sucede em The boys from Brazil. A suspension of disbelief a
que o poeta se refere a propósito da ficção literária também se pode aplicar ao
cinema. Porém, o que se exige do espectador neste filme ultrapassa os limites
do aceitável já que não vai ao encontro de uma característica do cinema em
geral e dos filmes de género em particular: a satisfação cognitiva do
espectador. O nível básico do enredo e a falta de verosimilhança de que enferma
fazem de The boys from Brazil um bom filme para mostrar aos alunos de
cinema, por um lado, como um elenco de luxo não é suficiente para originar uma
obra de qualidade e, por outro lado, que o espectador não deve ser ludibriado
nas suas expectativas. Afinal, este não é apenas um mero observador passivo,
mas antes o recetor crítico daquilo que vê no ecrã.
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